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陈少梅《修竹仕女》赏析

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陈少梅(1909-1954),名云彰,号升湖,字少梅,以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵,兼师周臣、唐寅、仇英,一生转益多师,能工能简,水墨与重彩并长,山水、人物、花卉和书法均有一定造诣,尤其是他的人物画更为人所推崇。

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  陈少梅(1909-1954),名云彰,号升湖,字少梅,以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵,兼师周臣、唐寅、仇英,一生转益多师,能工能简,水墨与重彩并长,山水、人物、花卉和书法均有一定造诣,尤其是他的人物画更为人所推崇。

 

  仕女画在陈少梅的人物画中占有相当大的比重,其绘画题材大多拟取古人诗意,如“日暮倚修竹”,“冷艳未饶梅共色”等。此《修竹仕女》图作于上世纪四十年代,此时陈少梅之画已成规模。此作中,仕女取法明代仇英、唐寅,用笔细致流畅,画风柔秀淡雅。翠竹之下,女子姿态婀娜,聘婷而立。绿鬓如云细若游丝,纤纤玉指执扇如兰,勾染的率意虚和,颇有质感,体现了其中锋勾勒人物细节的非凡功力。人物面部线条柔和纤细,塑造出仕女丰盈润泽、堆雪凝脂般的肌肤质感。衣纹行笔迅急婉转,笔致清劲秀逸。翠竹自左向右朝画面中心延展,与仕女翩然的红色矜带交相辉映。

 

  晚清至民初的仕女画,或纤弱病态、气格低靡,或流于粗俗、略无可观。而陈少梅的仕女画,展卷一看,清雅超凡,观者如沐竹下清风,秀逸之气浸人肌骨。此幅精作墨韵洁净,绘制精雅,意境超逸,为其盛期精品力作。


编辑:小萌

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