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La flecha de Zenon

发布时间:  浏览: 次  作者:古风

La flecha de Zenon
La flecha de Zenon艺术家:马格利特年份:1947材质:布面油画

  雷尼·马格利特(1898-1967),20世纪比利时最杰出的超现实主义画家。他的作品常常赋予平常熟悉的物体一种崭新的寓意,或者将不相干的事物扭曲的组合在一起,给人荒诞、幽默的感觉。马格利特在艺术史上的成就莫过于创立超现实主义,他将突兀,不合理的物体并列,同时营造一种安静,近似恍惚的气氛,借此表达他对神秘世界的感觉。他和达利不同,他不以绘画表现个人的困惑或幻想;他作品的特色是智慧,讽刺,还有一种机智论辩的精神,而非自我披露。

  当大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的“纯内部”典型,运用自动性,搞偏执狂式活动和探求梦幻时,马格利特却对自己身边的世界和自己的物品发生了兴趣。他要通过一种现实主义的,然而又是充满诗意的表现,使我们看到它们的存在。他既把画作为解放的方法,又把它作为知识的工具。从1925至1936年,他努力通过各种不同物品的冲突来创新,通过改变我们已经熟悉的东西来惊人。他还以交换、对立的手法,使我们看清这样一些奇特的事情,便如石头在燃烧,已经出现了裂缝的木质天空,马身上的铃铛变成危险的花朵……十几年前,基里柯为了创造离奇神秘的气氛,曾经使这些风马牛不相及的成分意想不到地聚合在一起过。马格利特的生硬、精确,以及作“反绘画”的意志有时会使人不禁想到乔治·德·基里科。1936-1940年,马格利特扩大了研究的领域,不再把毫不相干的物品画在一起了。相反,他考虑起孤立的物品与它自己本身可能会有的关系,也就是从包含出发,到被包含中去进行发现.比如树和树叶的关系,风景和画面的关系,鞋和脚的关系,天和鸟的关系。这个已被荒谬的想象解决过千百次的内部问题使马格利特成为了杰出的形象发明家。他每幅精美的画面都是智识和感受融为一体的新发现。它们从棕色过渡到绿色,从灰色过渡到蓝色。这种变化又引导他在颜色起着首要作用的领域中进行其它研究。人们不应对马格利特从战争爆发时开始的颇有争议的印象派时期感到惊讶,因为绘画对于他来说,只是加深对世界认识的一种手段。任何一种技术,即使是古老的,只要能使我们在画家有意给予我们的角度里,去重新观察对象,那它就是有用的。相反,如果只是在颜色上洋洋大观,而对对象本身没有什么发现,那倒是应该颇感遗憾的,因为画的外部形象的改变所伴随的是内容的贫乏。

  他的作品通过有目的的、理性的视觉错置,颠倒了人们对于现实世界的经验,从而产生出精神上的震撼性。代表作有《强奸》、《图像的反叛》、《受威胁的凶手》等。他的创作对年轻时的超现实主义画家达利、麦桑等和波普艺术家,有一定的影响。马格里特一生的风格变化不大,他不受流行的新技巧影响,而专注于创作奇幻的、恐怖的、充满特殊构想的形象。他的绘画作品仿佛谜语一般让人猜想,作品里浮现一种死寂的安静,表达的观点含括了从政治到哲学的理性世界.

  马格里特的绘画风格准确,细腻而完美,多数内容取自日常生活,在这个意义上,可以说他的绘画基本上是以“写实”为基础的,但是,马格里特的写实只是为了达到目的的一种手段。

  马格里特常常在作品中写入文字。这种手法首先被使用于立体主义的绘画中,在立体主义绘画和拼贴画中,文字只是图形的一部分。而在马格里特的作品中,画家将其用于解释绘画表现,或者作为其替代物使用。在写有文字的作品中,《图像的背叛——这不是烟斗》是马格里特最著名的系列画中的一幅。

  马格里特细腻而经过千锤百炼的绘画风格终生未变,他只是在20世纪40年代的一个时期里,戏剧性地尝试了迥然不同的其他艺术风格。从1943年至1947年间,马格里特受到了雷诺阿等印象派启发,创作了印象风格的作品,他称这个时期是“充满阳光的超现实主义”。

  1946年,自在得惊人的马格利特最后一次一百八十度转变又使他回到自己的老方法上,他的奇思妙想无疑不那么多了,手笔也更加犹豫了。然而,在《谢埃拉扎德》中,用珍珠画出的女人面部实在是美不可言的独特发明。他以名画所作的变体画有两幅:热拉尔的《蕾卡米埃夫人》和马奈的《阳台》。他在画中用棺材代替了人物。在改造名画时和重新创造对象时,他使用的办法都是一样的,即教会我们去观察,马格利特的确是位伟大的幻觉者。

  马格利特所选择的道路,是孤独,理性,而充满智慧的。因此他在艺术界展开了长期的奋斗,他认为一个艺术家为了一种专注于个人抱负的事业,是可以牺牲一些自我的自由和独立性的。马格利特在无限空间和绝对宁静的条件下,将他所看到的世界一一的描绘出来,他在创作中常使用{撞击}手法,迫使人们去看平时司空见惯的东西,随着层次的变化,大小的变化,重叠的变化,这些都是他为了激发人类的情感,给人类带来危机意识,让人们惊奇和赞叹他不断创造出震撼人心的作品。

  马格利特就像一个谜,他那神秘,引起误解,诗意般的创作,为人们打开了了解悲观主义的大门,他曾说过:在任何时候都可能降临,假如人们不专注的观看事物就想有所发现,人们将永远看不见所想要的东西,对于奥秘……人们不必去谈论它,而应去捕捉它。


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