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黄宾虹高山流水遇知音欣赏

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2016-11-24
摘要:黄宾虹高山流水遇知音欣赏

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  在我国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说,“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石,而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹,二人被美术界并列在一起,足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。

 

  黄宾虹成名相对较晚。50岁以后,他的画风逐渐趋于写实,80岁以后,才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画,所画山川层层深厚,气势磅礴,惊世骇俗,这一显著特点,也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献,在他90岁寿辰的时候,被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

 

  作为近代画家,由于时代性的原因,其画风一般分为两个大的阶段。前期主以仿古,黄宾虹曾言,临摹古画要“先摹元画,以其用笔用墨佳;次摹明画,以其结构平稳,不易入邪道;再摹唐画,使学能追古;最后临摹宋画,以其法备变化多。”黄宾虹前期作品具有非常明显的“新安派”画风,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色。其作品也主以仿古为主,号称“白宾虹”,典型的代表作是《拟古山水》四屏,此作品分別仿赵大年(宋人)、吴镇(元人)、沈周(明人)、金陵八家的樊圻和高岑(清人)笔意。1933年,古稀之年的黄宾虹去了四川,经过重庆、叙州上峨嵋,再去了成都青城山,在青城山上遇大雨。山水之中看到了夜山的沉郁,雨中的苍茫,顿觉豁然开朗,突破了传统古画的特征,走了上以焦墨,重墨为主的道路,试图寻找当时“雨淋墙头”之感。其曾在《雨中游青城》感言“青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓”。进入了“黑宾虹”时期,其作品主要以点皴为主,融合其“五笔七墨”的书法原理,将焦墨、宿墨、重墨、干笔技法融会贯通,构成其晚年作品的基本画风,也是其登上书画殿堂大师级人物的主要特色。

 

  此幅《黄宾虹高山流水遇知音》出自黄宾虹先生中年时期。此幅山水镜心取高远式构图,主体为近处的青山草木郁郁葱葱,山路顺山谷蜿蜒而上,画中山川层层深厚,气势磅礴。虚实、繁简、疏密、远近统一协调;林木丛生,层次颇多,但画面仍清妍秀润,意趣生动。近取其质,远取其势,不落寻常蹊径,笔墨枯润相间,有虚有实,繁而不乱。此作品中还呈现了一位传奇人物—俞伯牙的典故。俞伯牙从小就酷爱音乐,他的老师成连曾带着他到东海的蓬莱山,领略大自然的壮美神奇,使他从中悟出了音乐的真谛。他弹起琴来,琴声优美动听,犹如高山流水一般。虽然,有许多人赞美他的琴艺,但他却认为一直没有遇到真正能听懂他琴声的人。他一直在寻觅自己的知音。黄宾虹先生的画以浓淡结合的水彩画出云雾氤氲,高山与民居,繁与简,虚与实,对比互相衬托中画面更灵动。正如宾虹先生之言:“作画实中求虚,黑中留白,如一灿之光,通室皆明”具有很高的收藏价值和升值空间。

 
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